Ich bin das Fleisch das stets bejaht,

15.10.2015

à propos de Molly Bloom de Laurent Laffargue

disons le tout net, ce spectacle est une catastrophe, ce n’est pas parce que Molly est transformée en écureuil en cage que l’affaire est réglée, d’ailleurs il n’est pas possible de faire le noir dans cette salle à cause des voyants de sécurité, la traduction de Tiphaine Samoyault, la voix, le jeu de Céline Sallette, inaudible, la musique de Jo Doherty, tout contribue à rendre obscur ce fameux monologue qui ne peut ainsi se détacher de la symphonie d’Ulysse, ne parlons pas de la surinterprétation branchée que Laffargue y rajoute

nous n’allons pas reprendre le texte du séminaire, mais quand même, on ne peut pas dire et faire n’importe quoi, Joyce construit en langues un système monde percés de trous où l’asens grouille sans cesse, et où le signifiant UN qui limite l’implosion prend volontiers figure de La Femme, Nature qui est le Tout de l’élangues, il n’est donc possible de traiter du monologue de Molly que comme ce déchaînement de La Langue Autre où les langues ne cessent de se défaire et de se recréer, il ne s’agit donc pas d’un faux plein mais bien du tremblement qui délie, Joyce tisse son texte comme le rassemblement épiphanique des fragments du monde, tout ne tient qu’à un fil, certes comme tout lapsus peut retourner la langue, mais le lapsus n’est pas néologisme, la bande moebienne consiste, ce qui n’est pas le cas des géodésiques hyperboliques sur lesquels Joyce se déplace, Joyce ne peut que tisser tout phonème qu’avec le Tout de la langue d’Ulysse, la notation épiphanique prélève un fragment interrompu du bruit du monde, dont la structure est schrébérienne mais Joyce de complète pas ces voix, il les laisse tels quels noués comme Texte calqué lui même sur le poème d’Homère et la Somme théologique, le corps de la ville monde qu’est Dublin a la voix de Molly, le sens énigmatique, sans locuteur particulier, offre à l’ordinaire des échanges un creux où toute signification disparaît, et Joyce n’est pas paranoïaque, il ne vise aucun système interprétable par Freud, aucun déchiffrement originaire, la modernité de Joyce est la cacophonie du système Capital, avec son contexte de sens infiniment reporté sur fond de ruine sans cesse différée, Molly ne ponctue pas son dire, aucune ponctuation, son flux est le dernier rempart devant le Finnegans Wake, qui vient après, poussé par la folie translinguistique de l’homophonie, qui serait langue de l’Autre illisible, incompréhensible, totalitaire, ce à quoi l’obscénité de Nora répond encore de toute la force d’une incarnation qui cherche à se faire l’étui du phallus absent, comme un gant qui n’indique rien d’une jouissance féminine, l’écriture vient là rapiécer l’insituation de la défroque imaginaire dénouée, Molly en sa puissance est l’équivoque de la bêtise laxiste d’être dans l’entier entre homme et curé, et son «oui» est écho de ce qui suit

riverrun, past Eve and Adam's, from swerve[3] of shore to bend

of bay, brings us by a commodius vicus of recirculation back to

Howth Castle and Environs.

riverron, passé cet Eve n’Adam,

de littorale sûre anse à la baie ondonnée

nous ramène par un commodius vicus de recirculation à d’

Howth Castel ès Environs.

Nous passons dans l’herbe sansi bruisse le buisson vers. Sshuitt ! Une mouette. Des mouettes. Par appelle. J'arrive, Par ! Fini ici. Nous donc. Finn, à gagne ! Prends. Bisedouloi, memémore-mé ! Jusqu'à tanvoile. Lvr. Les clés du. Données ! Au loin vais la voie l’une à l’ultime à l’amour au long du

l’immonde ici devrait être sensible au lieu d’une jouissance qui ne conviendrait pas justement à ce monde, mais dont l’éclat vise la lettre comme étincelle dans l’obscur cependant de l’être cette fois, comme la tentative de faire bord cependant