Duchamp Roussel Brisset

11.02.2015

Il n’aurait certainement pas été question de redoubler le triptyque Joyce Celine Pessoa devant l’ampleur de cette pulvérisation clinique du signe. Mais après tout, le hasard sans faire bien les choses suffit parfois à induire au moins le motif de l’engage qui mène toujours quelque part, en tout cas au moins au point de départ. Ainsi voyons nous sous la plume ludique de Marc Molk l’évocation d’une doublure du rétable d’Issenheim , un Guercica sans écho à l’aube de la prochaine boucherie. L’oeuvre de Dix, triptychon der Kreig , date de 1930 et rétablit la justesse de notre futur noyé de baratin même plus futuriste

C’est pas mal à côté de ce phobique de Marcel, avec son double là encore GroSstadt

pour ceux qui pourraient croire que la fête obligatoire se fait sans risque, un univers sans point de fuite autre que la mort où Holbein est désormais hors sens, une lumière purement artificielle, celle qui provient de la boue, de la pluie et du sang.« Je me faufilais dans mes rêves à travers des ruines dans les tranchées et boyaux. Il fallait que je me débarrasse de tout cela. En fait on ne s’aperçoit pas, quand on est jeune, que dans son for intérieur on souffrait malgré tout. Car pendant de longues années, pendant au moins dix ans, j’ai rêvé sans cesse que j’étais obligé de ramper pour traverser des maisons détruites et des couloirs où je pouvais à peine avancer. Les ruines étaient toujours présentes dans mes rêves. » Chaud devant! Comment mettre en tension cela avec le ready mad? drôle de question, l’exposition pourtant du grand verre, malgré son air distrait, snob, va bien dans ce sens, pourvu que l’on repasse par Port Bou.

Devons nous tout autant croiser Rrose Selavy et Nathan?

Question d’identité dont les paramètres glissent sans cesse sous le coup cette fois non pas d’une image travestie par un anagramme mais bien de la frankensteinisiation ordinaire qui pousse sa réalité jusqu’à accorder l’euthanasie au transexuel opéré qui ne s’y retrouve.

Peut on tout autant comparer le marché de l’art à l’instabilité structurelle des marchés financiers malgré son faible indice de valorisation symbolique? garantir aux déposants un rendement sur leur capital tout en investissant ce capital dans des placements risqués. Dès que la moindre matérialité industrielle ou biologique vient à apparaître , le système panique et s’autodétruit.

le monde avance vite

La question Duchamp ouvre, un pied dans la psychose ( les schizo sublimes), un abord théorico pratique propre à saisir la question de l'imaginaire dans la modernité puisque si l’imaginaire demeure coincé entre réel et symbolique, la voie Stael Rothko construit la bordure réelle de l’image tandis que Duchamp Benjamin en distancie l’impact réel par la défense conceptuelle, pas un sans l’autre justement . Cette souplesse des zones de passage suppose une singularité sinthomatique. Il n’est pas sûr que l’application ici de la réparation RSI selon Pessoa Joyce Céline soit extensible dans le champ de l’image, bien que le connecteur Pessoa, par la chaîne des noms, soit plus à même de relier le déchaînement all over, l’urinoir et la chapelle. On ne peut donc concevoir le tableau que comme composante nécessaire de l'installation

Concevoir le concept comme installé dans le tremblement grandiloquent et organique de la chapelle, c’est la leçon de Kiefer sans doute

Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
wir trinken und trinken
wir schaufeln ein Grab in den Lüften da liegt man nicht eng
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
er schreibt es und tritt vor das Haus und es blitzen die Sterne er pfeift seine Rüden herbei
er pfeift seine Juden hervor läßt schaufeln ein Grab in der Erde
er befiehlt uns spielt auf nun zum Tanz