l’ascenario du parlêtre
La scène primitive du wolfman inscrit le parlêtre dans un univers réglé par un champ symbolique ordonné, c est la scène de réécriture de l’origine qui suppose le point de fuite de la perspective. C’est ce dispositif de mise en jeu des places qui va constituer l’intime identificatoire du parlêtre , il peut sans doute relativiser le côté biographique, sociologique de ce scénario, mais il aura beaucoup de mal à aller au delà des variantes imaginaires pour situer la composante réelle de ce qui fait identification originaire, ce trait qui le singularise absolument et donc il ne voudrait être dépris au risque d’y perdre raison, c’est à dire le bon sens qui veut qu’un parlêtre soit issu d’un désir et non de l’arbitraire de la survie biologique. L idéalisme dogmatique va placer la question du trait unaire comme primat logique au point, à l’opposé, de le vider de tout contenant imaginaire, cette soit disant pureté sera ainsi la garantie d’une position de vérité vis a vis de l’histoire, froide raison géométrique qui clôture le singulier au titre de la foule des uns au nom du Un idéal même plus incarné par un père, un maître voire un führer . Il faut bien du père imaginaire qui actualise un désir de vie pour qu’une instance symbolique fonctionne autrement que comme instance de mort, fantasmagorie masturbatoire et socialisation par les voies de la castration dans l’espace classique, pousse à la femme ou identité fonctionnelle au même dans le monde moderne éducatif et desdroitsdelhommequecestvraidanslejouÅ•naldevingtheures . L objet sexuel demeure pris dans ce tableau comme conséquence d’une cause qui n’y figure, l’objet c’est à dire les conditions pratiques de son surgissement. La cause psychotisante de l’eugénisme religieux , ce drame ordinaire aggravé par l’éducation défensive contre le désir et les moyens d’en repérer toutes les manifestations se trouve étrangement généralisé comme norme d’un monde égalitaire, symétrique dont l’horizon pratique devient ce goût de mort des usages utilitaires.